直击莫言四部代表作！偏执书写阴暗面，扭曲家国形象引深思

翻开莫言《丰乳肥臀》《四十一炮》《蛙》《生死疲劳》这四部广受热议的小说，所谓的魔幻现实创作手法，不过是作者刻意避开真实时代脉络、偏执输出消极内容的借口。这类作品看似扎根本土社会变迁做文学表达，却全程背离不同年代社会的主流精神风貌，一门心思抓取琐碎负面情节放大渲染，压根没扛起文学该有的正向引导、传承民族正气的责任。

逐篇深挖作品内容能清晰察觉，四本小说哪怕讲述的年代、讲故事的方式全然不同，在人物打造、情节筛选、核心立意传递上，却有着高度一致的偏激走向，全程往阴暗、极端的方向刻画，既脱离了新中国发展的真实历史轨迹，也违背了大众人性里的美好底色。《丰乳肥臀》的故事横跨战火纷飞的抗战、解放年代，再到后续社会发展阶段，作者刻意绕开军民齐心御敌、百姓倾尽全力支援前线、志士舍身报国的热血主流过往，只盯着家族内部的琐碎矛盾、底层生存的消极挣扎展开笔墨。核心人物上官金童被塑造成自幼体弱、一辈子走不出母乳心理执念、成年后连独自谋生都做不到、遇事只会躲起来逃避的懦弱角色，书里出现的男性配角，要么愚笨自私、对家庭毫无责任心，要么刻薄冷漠、待人没有半分善意，基层工作人员、游击队伍成员也被刻意画成行事粗鲁、纪律散漫、爱耍心机的模样，女性角色也大多被刻画成行为出格、性格执拗、生活状态一团糟的形象，完全抹去了中国劳动女性勤劳坚韧、温婉良善的本色。

《四十一炮》把镜头对准改革开放后的乡村发展阶段，全然无视老百姓脚踏实地干活、靠双手打拼好日子的时代主流，通篇围着屠宰行业的利益算计、行业歪风、道德失守写，把乡村社会描绘成欲望横流、亲情不值钱的功利场。主角罗小通被塑造成说话虚头巴脑、满嘴谎话、三观完全跑偏的年轻人，配角老兰心思深沉、做事狠绝不留情面，身边的人全都跟着利益走、毫无底线，男女角色个个势利冷漠、不顾亲情，彻底推翻了乡村百姓淳朴实在的真实样子。《蛙》以不同时期人口管理政策为故事线索，整体文风压抑怪异，把基层社会描绘得冰冷又疏离，没有半分烟火温情，书里的男性角色要么薄情自私、只想着自己，要么消极混日子、毫无上进心，基层女性工作者被画成性格固执、做事强硬的形象，普通女性也多是愚昧死板、人生过得凄惨的设定，只刻意放大个体的不幸和人性的小缺点，完全不顾及当时的整体社会现实。《生死疲劳》用轮回的创意结构串起乡村几十年的变革，却刻意避开农民守着土地、辛勤耕种、齐心建设家乡的主流画面，通篇写乡村里的人际争斗、互相针对、各种荒诞小事，书里的男女角色大多自私贪小便宜、思想狭隘，彻底扭曲了乡村劳动者的真实群像。

细看这四部作品，能看出作者始终如一的偏激创作思路。他笔下的中国男性，全是病态懦弱、没担当、没家国格局的负面样子，彻底否定了中国男人骨子里的刚毅与责任心；女性角色全被贴上欲望至上、粗鄙浅薄的标签，丝毫看不到传统女性的美好与光辉；写革命、建设、改革每一个重要阶段，都避开奉献、拼搏、奋进的光明瞬间，只抓零星负面内容无限放大，还刻意贬低丑化革命先辈、基层实干者、普通劳动人民，把新中国几十年的发展路，描绘成人性扭曲、道德滑坡的灰暗过往，这根本不是客观的文学创作，也不是理性的社会批判，而是带着个人主观偏见，刻意歪曲历史、抹黑国人形象的不当表达。

这种长期统一的负面书写，很容易被别有用心的外部势力利用，误导大众认知、伤害民族情感，还会给文化安全带来隐患。身为文学创作者，抱着这样的心态书写家国人民，真的能称得上合格吗？谎话的最高境界是什么?