只有韩国，没有第二个选项。
尤其在审美上，中国是放大的韩国，韩国是缩小的中国。
中国韩国文化往来断交十几年，现在审美居然出现惊人的趋同。就已经证明，中韩文化根子上是一个师父教的。
举一个例子。中韩影视剧的人物设定，视觉表达现在都不是服务追求，而是一种生理性补偿。
中韩无论编剧导演，还是观众。现在都青睐屏幕里的“复制人”，而不是真的追求作品讲出个所以然。
什么意思。
就是中国影视剧，韩国影视剧。无论是主角，配角。正派，还是反派。有重要戏份的角色，还是路人角色。
统一的盘条靓顺，统一的形象管理。男的无论老少，无论有什么标签，在剧情里都离不开“帅”字。女性形象，无论是什么立场，不是变美就是即将变美的路上。
如果你没有画面感，我可以给几个提示。
想一想这几年国内火的古偶剧，都市爱情剧。里面能有印象的男角色哪个不是画淡妆出镜，女角色哪个不是有灯光师特意照顾，让肤色粉嫩。
旁白里杀人如麻的大将军男主，打架永远一笔带过，可画的眼线和涂的唇膏镜头是要给特写的。背景里身负国仇的落难女主，穷姑娘时美若天仙，成为国母时一样美若天仙。妆造的稳定仿佛是剧情的局外人，导演舍不得把女主画丑一秒。
韩剧更直接。韩剧现代剧为主，你能看到无论男角色长得什么样，一律留着逗号头，大部分戏份穿着剪裁得体的西装，摆着帅气的姿势。
现在韩剧男角色无论是杀人还是打架，发型和衣服版型都是不会乱的。
女角色不是穿着高级定制的小香风，就是晚礼服。哪怕生活化的场景，所有角色都像是穿搭达人的走秀。
现在韩剧女角色无论跟人吵架还是精神崩溃，不仅妆都不会花，甚至崩溃之余还有表情管理。
中韩影视剧，让人第一眼看上去，根本不知道谁是主角谁是配角。因为剧里的妆造，对所有人外貌管理的很平均。
每次剧宣，影视剧的剧情本身反而是最清汤寡水，少人品尝的那个。因为所有粉丝，和所谓的路人粉，都把这些影视剧每一帧的精美画面当做宣传海报，一些男女主，或者帅哥美女角色互动的情节，当做噱头。
可能有人觉得这些例子，是偏女性向。因为女性爱看这个。
那是因为中韩男性向爱看的东西，也是类似的逻辑。只是不好全部说出口。
中韩男性电视剧看得少，但是漫画和小说看得多。中韩小说和漫画，一律都是男主平白无故得到神力，越来越承受不了男主的任何委屈和伏笔，必须男主的人生一路爽到底来定义该作品在他们心里的高度。
女角色给人的印象只有肉欲，让人起淫心。女角色不仅全部胸大腿长达到人类的黄金比例，穿着暴露色情，被安排的剧情任务永远都是一水的往男主身上贴。对于其他男角色永远都没好眼色，但对于男主，她们必须又是即开即用的rbq。
正因为中韩小说漫画的底层逻辑高度同质化，才会频繁出现抄袭。
中韩近几年的文化作品看久了，给人感觉这些创作者的逻辑是宁愿作品所有人物都好得很平庸不突出，也不愿意作品为了个性犯一点错。
感受不了这些创作者有多强的艺术表达欲，而是对现实的报复。
我们先不谈中韩男女要求文化作品中的人物不能有一点委屈，剧情不能有一点耍观众的铺垫，必须有直截了当服务人的爽感本能。对表现形式的锚定，会让这些年的作品百年后得到怎样的评价。
就先说，为什么中韩都会形成这样的市场选择。
这跟中韩的国民秉性有关。中国和韩国都是功利主义极为严重的国家。长久以来的高度世俗化，国民教育的有教无类，都让中韩很多人，对于社会强势，长期保持超强的敏锐和向往。
可是社会资源是有限的，竞争红利是有先来后到的，可是认知却又是均等的。
这就导致了中韩很多人自认有王侯将相的野心，却没有王侯将相的命。对社会性成功从狂热到扭曲，早已超过正常人对于社会矛盾的看法。
文化审美，不是精神理疗，不是取悦自己。而是一面镜子，折射出生活的另一种可能，想象里社会性成功的补偿。就像网络流行的段子，什么剧下饭，什么剧不用动脑子。
影视剧本该是一群人绞尽脑汁，不说是精品，至少也是合格品。对于很多观众却是只能刺激多巴胺，而不是大脑皮层前额叶。这些作品的真正作用，对于很多观众，就像是兴致来了，关在厕所里的生理性发泄。
这才有了所有古偶剧都像精美的PPT，加长版MV。一些中韩爽文漫画，主角才是无恶不作的色魔。
日本不一样。
你别看一些人看点日本的碎片信息，就以为日本真是他们口中的变态了。日本即便是变态，也是实现了类别化才投送到市场。
就举一个与中韩漫画对垒的例子。
海贼王。
这里我倒不是故意放杀招，把中韩漫画贬的一文不值。我要讲的是海贼王剧情之外，地位之外。另一个中韩漫画作者根本不当回事，却是一部漫画作品实现差异性，留下记忆点的真正优点。
那就是海贼王的人物，高矮胖瘦，大小老少，是极为明显的。
主角路飞的人物外形，在漫画史里不算标新立异。黑头发，瘦瘦小小，最重要的帽子也很普通。但放在这部作品里，路飞却又是极为有记忆点的。
因为除了他，基本所有主要角色的外形都有特质。索隆绿头发，山治黄头发，都比路飞高五官细节不一样。但在海贼王世界观里还是偏瘦弱。
因为反派人物和老海贼，都比草帽海贼团的人高出一两头，体型大出一两个。凯多黑胡子。反之，与路飞关心亲近的，哪怕年龄大资历老，体型都不会很大。香克斯雷利。
海贼王，有时候你不用看剧情都知道，新出场的人物好坏。
这就是每个人物高度符号化，在人眼中的印象。
虽然很多人不喜欢海贼王的画风，甚至还有人觉得丑。可你不得不说，正是尾田荣一郎以扮丑，不讲帅的人物特点，才是海贼王近些年走出日本，飞出中国，俘获非亚洲人审美的欧美地区的关键。
可中韩漫画，或者在中国火的一些日本漫画。
都意识不到这一点，或者意识到也不愿意这么做。
他们都不为故事世界观，牺牲一些人物，故意扮丑，让作品更有记忆点。而是把所有人物都画的又帅又美，来让心理满足。这其实就是我前面说的，生理性补偿的缘故。
中韩一些创作者的创作，不是为了完成更好的作品，而是弥补现实的不满。可偏偏中韩观众又爱看这个。只是这种作品不长青，这种喜欢不长情就是了。
而我们通过海贼王能成为日本国民漫画的例子，其实就能看出日本很多事情。
那就是日本的任何需求，都是高度分门别类。
一个会社，女员工的制服和丝袜，都是要求一个品牌。一个部门采购的笔和纸，都是要求一个范式。
这给人感觉日本人是不懂变通，严肃拘谨的性格。可我们换个角度想，日本人的每种需求也是在互不干涉，遗世独立的前提建立呢？
很多人以为满脑子黄暴，变态的日本人，真拍起纯爱电影，可能一个黄暴，变态的段子都没有。甚至没有亲嘴。
日本人的呆板，在于拍av，都是分给男性看和女性看的。但日本人能区分，什么是看这类电影的场合。
日本人不会在名为不是av的正经电影，处处都有男性向av的性暗示。
也不会在面对女性观众的爱情剧里，男女主一对视就放暧昧的音乐，男女主走一两步就亲嘴。中韩影视剧现在频繁出现的桥段，是有小心机在里面的。
这是日本女性向av的惯用情节，是对女性的性暗示。
所以，只要你看过日本女性向av，就能明白现在中韩影视剧高度涉黄。给人男女主除了没有直接干正事的镜头，把av的事情都干了的既视感。
日本人即便深谙此道，即便也是在讨好女性观众，正经渠道就是保持正常的输出方式。该讲剧情就讲剧情。日本人总是爱用稀松的日常，讲好两个人的爱情。
日本的深夜节目，确实满足很多人对于日本的刻板印象。但要是正经节目，讨论重大问题，日本人绝不会擦边穿黑丝引流。
你可以说，这是日本社会类别化。但承认这个事实，也是证明日本人爱就事论事。是一码事就是一码事，不会混为一谈。不能用甲，也不能用乙否定甲。
当然，这不是日本人的思维有多优越。在缺少人均宏大叙事的社会里，这种心态很普遍。在欧洲有很多人修钟表一辈子，伐木一辈子。
这些人当然不会被历史记住，但这些人享受了他们的人生时刻。
而正因为日本在旁边，中韩的扭曲心态才会显眼。
中国韩国人的功利心，总是追求一通百通的道理。总是爱用极限思维，来试验人生信条的耐受度。可以是钱，学历。要么捧得很高，要么贬得一文不值。
这就导致中国韩国人很多人的心态，是凡事爱混为一谈的。讨论事情，从来都是不停添油加醋，来让自己的立场出于上风。
道德，社会责任，他人的感受，更多时候只是成为自己逻辑混乱时的补丁。可又为什么逻辑混乱？因为不想自己的没意义。
所以，他们消灭目之所及的所有意义，才能证明自己活的意义。这就是中国人韩国人对文化垃圾暴饮暴食的原因。