赶走入画，是因为入画犯了错。本来入画犯的错不大，只是替哥哥收藏积蓄，连王熙凤也说：“这话若果真呢，也倒可恕”，哥哥托人捎进来东西，难道入画不收、推出去？还是直接交给主子：“这是我哥哥违规传递进来的，我不敢收，特来自首”、同时出卖了哥哥与中间人？

被动犯了小错，不管是王熙凤还是尤氏，都认为不至于撵出去。偏惜春不肯。她也有理由：“这些姊妹，独我的丫头这样没脸，我如何去见人！”只是不知丫鬟犯这样的小错，惜春怎么就没脸见人了？

惜春看得长远。正如贾母说的：“你自为耍钱常事，不过怕起争端。殊不知夜间既耍钱，就保不住不吃酒，既吃酒，就免不得门户任意开锁。或买东西，寻张觅李，其中夜静人稀，趁便藏贼引奸引盗，何等事作不出来！况且园中你姊妹们起居所伴者，皆系丫头、媳妇们，贤愚混杂，盗贼事小，再有别事，倘略沾带了，关系不小，这事岂可轻恕！”耍钱或传递东西，本来不是大事，却可能引发“关系不小”的大问题。

尤其是惜春出身宁府，宁府又是污名在外，入画的哥哥又是宁府仆人，多半还是贾珍心腹。他给妹妹传递东西，现在看不过是鞋袜银两，以后“保不住”就会有别的。即使没有别的，传到“那起小人”耳朵里，也“保不住”不说成别的。惜春爱惜名誉，坚决要杜绝这样的隐患，宁可牺牲入画。

分析了前因，我们再来说说后果。入画求饶时说了这样一句：“只求姑娘看从小儿的情常，好歹生死在一处罢！”这话说得令人费解。入画犯错，要被处分，说她“生死”可以理解，为什么要跟惜春“生死在一处”呢？难道丫鬟要死，主子小姐还得跟着殉葬？

当然不是。这句话透露出一个可怕的真相：惜春虽是千金小姐，生活并不如意，曾经历过像生死一样严重的恐怖。放在贾家这个环境里，当然是宁府污秽丑恶，险些玷污了惜春清誉。她不得不躲到贾母膝下，以求庇护。而入画，就是跟他一起经历了污秽“生死”，并肩挺过来的。

入画在此前，几乎没有戏份，出场几次都是打酱油、凑人头。在这次却写得如此激烈，不会没有用意——不是入画有深意，而是惜春。

惜春这个人，说好听一点，就是洁身自好；说难听一点，就是冷酷无情。

我们知道，八十回以后，惜春将会出家。但如何出家的？这并不是一句简单的“看破红尘”就能解释。事实上，那样的侯门千金，想出家也不是容易的。迎春是被抵债了，元春的入宫、探春的远嫁，都是为家族而牺牲了个人幸福。轮到惜春，她就有出家的自由吗？或者不如说，面对着为家族牺牲自己的情境，惜春是怎么拒绝责任、追求个人清洁的？

只有激烈的、超常规的反抗，才能够最终出家。而只有执意撵走入画、一点情面不讲的惜春，才会有超常规反抗的勇气。