赵魁然、杜健拿了“一切归哏”相声大赛三等奖，窦总借这个结果解释了一个现象：为什么很多在小园子里效果特别好的演员，到了大赛上成绩反而不如预期？

赵魁然和杜健，在小园子里已经摸爬滚打了十几年。
他们是天津本土相声演员，自己发起成立了“河马喜聚”这个相声喜剧团体，长期在天津的相声园子里演出，累计场次超过六千场，只是在全国相声市场知名度不高。

窦总表示，这些演员平时在小园子里，服务对象就是台下的观众，目的就是让他们乐，下次还花钱买票。
观众笑了，票卖出去了，活儿就是好的。

可相声大赛不一样，演出的目的不是取悦观众，是“做节目”。
服务对象是综合的——编导组、评委、现场观众、上面看节目的人……方方面面一影响，作品在创作和表演上就不那么放得开了。
就像李寅飞为何能得这次大赛的一等奖，不是因为他在小园子里比谁炸场，是因为他拿出来的东西，恰好对上了这个大赛的评价体系——大赛强化“文本为相声作品之本”，他本来就是靠文本吃饭的人。

这就解释了一个现象：有些演员日常不怎么去小园子，专门琢磨比赛路子，善于在比赛里发挥；
而很多在业务场里摸爬滚打的演员，譬如赵魁然、杜健，天天面对观众，知道怎么让台下的人乐，可到了比赛场上，反而不知道怎么使了。

说白了，这是两套不同的评价体系。
这个道理，郭德纲早年就说过。
他不上相声大赛，德云社不参加牡丹奖，而是选择在小剧场里一场一场地卖票，用观众的笑声和票房来证明自己。