AI一天能产一万部短剧，然后呢......25年中国微短剧加漫剧全年产值突破千亿，同时期的全国电影总票房才518亿，短剧体量已经是电影票房的两倍了。用户规模6.96亿，占网民的总数接近七成，表面上看，AI短剧这个行业正在经历前所未有的大爆发。

但你把所有免费的短剧翻过来看，会发现一个问题，短剧的全年付费大盘在持续萎缩，下半年单月平均热力一直在下滑，付费更是连续走低，用户虽然还在，但是付费的钱在缩减。

问题出在哪？是供给端的爆发已经把内容稀释成了噪音，25年全年上线6万部漫剧，播放量破亿的只有96部，破亿率0.16%。更离谱的是，AI短剧的完播率普遍不足15%，而真人短剧稳定在40%以上。什么意思？你点开一个AI短剧，大概率撑不过前十五秒就划走了。它不是被观众拒绝的，它是被观众无视了。

这种无视的代价，最终落在平台的流量分配上，拿红果短剧来说，25年10月红果月活达到2.45亿，超越B站和优酷，在在线视频赛道仅次于腾讯视频、爱奇艺和芒果TV。一个成立不到三年的短剧APP，把优酷这种老牌长视频平台甩在了身后。

红果的逻辑是用免费的短剧换时长，用户日均视听时长从19亿分钟拉到了44亿分钟，新增的25亿分钟里，34亿来自新用户。但这里面有多少是AI短剧贡献的有效时长？完播率不到15%的内容，占着推荐位，消耗着用户本来就有限的那156分钟人均单日使用时长，你在红果上刷到十部剧，可能八部是AI生成的，每部看了三秒就划走，最后你记住的只有好像没什么好看的。

AI淘汰的不是演员，是短剧这个品类。当一个品类里九成以上的产量是AI生成的，而爆款率还不到1%的时候，短剧这两个字在观众心智里就不再代表一种内容形式，而是代表一种需要被快速略过的干扰项。

更有意思的是，点众科技，河马剧场背后的公司，25年营收145亿，国内109亿、海外5.3亿美元，河马剧场日活接近2000万。但点众的短剧业务净利率不到1%。也就是说卖100块钱的货，挣不到1块。董事长陈瑞卿甚至公开放话，明年AI短剧日产量要从1200部涨到1.2万部。产能翻了十倍，利润薄得像纸，就像是一条流水线。

中文在线的财报，25年营收16.57亿，短剧及IP衍生品收入8.96亿，首次超过传统网文业务成为第一大收入来源。AI短剧业务九个月内做了数千万增量收入，3D动画单分钟制作成本下降了75%。但同期净利润亏损6.71亿，降本增效是做到了，但也是增收不增利。省下来的制作成本，全砸进了投流里面，AI让生产的效率更高了，但没有让获客变便宜啊。

那真人短剧呢？听花岛和马厩制片厂这两个厂牌，25年在红果上几乎成了品质的代名词，听花岛靠《家里家外》《念念有词》打出了有温度的微短剧的认知，10月启动战略升级，把原创比例从20%-30%的目标提到了70%-80%。马厩制片厂走的是另一条路，《盛夏芬德拉》没有打脸复仇，靠强情绪、弱冲突的生活流叙事中杀了出来，这两家的共同点都是：观众认的是真人的内容，不是机器灌的。

演员端的变化更明显，25年竖屏短剧头部演员日薪已经涨到3到8万，比24年的1到3万的薪酬直接翻倍了，一部7-10天的短剧的戏，单部片酬能到21-80万。红果推的分账模式下，王凯沐这种级别的演员，全生命周期预估分账超过150万。AI虽然可以无限量供应路人甲，但观众愿意付费的，始终是有名字、能被追逐的脸。

短剧这个品类能不能活下来，不取决于有多少部剧被生产出来，取决于有多少个名字被观众记住，那些没有名字的AI“演员”，无论是AI生成的还是真人演的，最终都会被划走的 。