知识分子的加入对黄梅戏戏改起了决定作用，不是什么所谓的“怀腔”，也不是丁永泉某一两个艺人。

彼时老艺人丁永泉所传承的传统唱腔，仍留存着十分鲜明的湖北口音的老黄梅调，拖腔零散细碎，连一套完备的弦乐伴奏体系都尚未建立，自然更无法适配《天仙配》这类新编剧目的叙事表达需求。正是这批深谙乐理、熟稔戏曲结构的创作者，将原先仅能在民间草台班子上演的乡土小戏，重新梳理出规整的板腔体结构，更打磨出“树上的鸟儿成双对”这类传唱度极高的经典新唱段，当年赴京公演便迅速一炮而红。

后来被刻意炒作出来的所谓“怀腔”，本质上不过是将老艺人手中零散的乡土唱腔包装成所谓“正统”，全然无视了当年那群学者。