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《疯癫老人日记》由王颖执导，改编自谷崎润一郎1961年的同名小说，将在多伦多国际电影节首映，入围盛大展映单元。本片同时也入选釜山国际电影节。

王颖拥有四十年的从业生涯，代表作包括《寻人》（1982）、《喜福会》（1993）以及《烟》，《烟》曾斩获1995年柏林电影节银熊奖评审团大奖。

范xx饰演素素，是“宇津木”的儿媳，也是照顾他的唯一护工。她形容素素这个人物处境十分复杂，范拒绝将这个角色简单定性为加害者或是受害者。“我并不认为素素只是一心想要控制宇津木，她清楚自己对他拥有的影响力，但很多层面上，她同样脆弱，需要依附这个家庭。”在范看来，这段关系里的权力博弈，重点不在于支配，而是生存：一个女人，只能利用自身处境所赋予的一切筹码活下去。范表示，比起纠结是谁在利用谁，她更被两人之间互相索取、彼此需要的情感羁绊所吸引。

这种拒绝单一解读的思路，也体现在范与中川雅也在片场对人物关系基调的拿捏上。二人与王颖紧密合作，寻找合适的表演分寸。他们把这段关系建立在欲望与想象之上，而非传统意义上的肉体亲密。素素靠近或是抽离的态度随每场戏变化，不让这段人物关系被固化成唯一解读。“其中有温柔、欲望、依赖，也有不适感，这些情绪可以同时并存。”

谷崎润一郎原著里的素素本就是一个带有挑衅意味的人物。范表示，她希望保留这个角色身上的果敢与神秘感，同时为角色增添更多可见的伤痛。“我想让观众看见，在她充满挑衅感的外表之下，还有孤独与脆弱，她不是单一扁平的人。”

将素素设定为身处日本家庭里的中国女性，这一点改动脱离了谷崎原著，也是本片创作中一个极具指向性的选择。范说，角色“外来者”的身份几乎影响了她每一场戏的表演处理，她把素素的处境和自己跨国拍戏的亲身感受联系在一起。“当你进入另一种文化环境，你会一直在观察：人们如何沟通、有哪些话不会说出口、人与人之间的关系等等，有时候，身为外来者，会让你对这些事物更加敏感。”

范说，长期在跨文化题材中创作的王颖，从来没有要求她把素素演成日本人。相反，导演鼓励她遵从自身的直觉。王颖常年游走于多种文化之间，很明白身处一种文化之中，却又以旁观者视角观察它的独特感受。

范认为，像素素这样的现代女性，社会处境和自主选择意识，和上世纪六十年代初的女性截然不同。“所以我不想把她的情欲，直接解读成天生放荡、带有挑衅，她了解自己的身体、自身魅力，也清楚自己对宇津木产生的影响。我认为她有权拥有这份自知。”

与此同时，她认为身为现代女性，不代表就能获得完全的自由。“经济依附、家庭期待、孤独感与不对等的关系，这些问题到今天依然存在。”范说。正是这种矛盾最吸引她：素素拥有自主意识，但同时也处处受限。

范说，哪怕是对自己，她也刻意不去下定论：素素在某一刻对宇津木真实的感受究竟是什么。她不打算替观众给出答案：素素到底是爱他、怜悯他，还是利用他，或是多种情绪交织在一起。“人的情感极少是纯粹又简单的，”她说，“我希望每个人都能对她有属于自己的解读。”

这个角色，和过去那些定义她公众形象的国产大制作、明星向主角有着巨大差别。到了如今这个职业阶段，她说比起角色是否贴合自己固有的形象，她更在意这个人物能否打动自己；她还希望挖掘自己未曾展露过的一面。她喜欢那种能让观众忘记“这是范XX”，只看见角色本身的表演。

这个角色延续了范自2023年开启的一系列跨国合作。当年，韩帅执导的《green night》在柏林电影节全景单元首映。2025年，她在马来西亚导演张吉安的年代片中饰演灵媒医者。“对我而言，不是要在国际电影和国片之间二选一，”她说，“我只是想和好的导演、好的故事合作，无论作品来自哪里。”

谈及接下来的选片标准，范表示，比起影片体量，她更看重导演独特的表达，以及角色能否带给她全新的表演体验。“在我看来，电影本就可以跨越国界，”她说，“只要导演拥有独特视野，故事真正打动我，无论来自哪个国家，我都愿意合作。”