德国邵宾纳剧院｜奥斯特玛雅作品 玛丽娅·布劳恩的婚姻即将开演！

【演出介绍】

二战废墟上，玛丽娅与赫尔曼仓促完婚，两天后，赫尔曼重返前线，从此音讯全无。战争结束后，玛丽娅在时代洪流中艰难求生，一场突如其来的重逢，却彻底改写了她的人生轨迹……

《玛丽娅·布劳恩的婚姻》改编自法斯宾德的同名电影，是其“德意志联邦共和国三部曲”的开篇之作。作品以一位女性的生命历程为切口，折射战后西德社会的重建、欲望与幻象，审视“经济奇迹”背后被遮蔽的历史创伤与精神代价。

【演出信息】

德国邵宾纳剧院｜奥斯特玛雅作品 《玛丽娅·布劳恩的婚姻》The Marriage of Maria Braun演出时间：2026年10月22日（周四） 19:302026年10月23日（周五） 19:302026年10月24日（周六） 14:00演出地点：YOUNG剧场·主剧场演出时长：约110分钟（无中场休息）演出语言：德语演出 中英文字幕

【从爱情开始】但从不只是爱情

20世纪60年代末，一批年轻的德国电影人开始试图摆脱旧有电影工业的传统，用新的影像语言重新面对德国社会，法斯宾德正是其中最重要的创作者之一。

1969年，他拍出了自己的第一部长片《爱比死更冷》。这是一部带有明显黑色电影气质的作品，人物身处犯罪、欲望和暴力之中，人与人之间的亲密关系从一开始就与利益和权力纠缠在一起。

之后的作品中，法斯宾德不断从爱情、婚姻和家庭出发，观察人与社会的关系：《四季商人》写家庭与社会压力下的崩溃，《柏蒂娜的苦泪》写欲望与占有，《狐及其友》让爱情与金钱、阶级纠缠在一起。

到了1974年的《恐惧吞噬灵魂》，这种创作方式更加清晰。年长的德国清洁女工艾米爱上年轻的摩洛哥移民阿里，两人的关系受到年龄、种族、阶级和社会偏见的共同挤压。即使到了《世界旦夕之间》，他把问题带入虚拟现实与监控构成的科幻世界，追问的仍然是同一件事：当我们身处看不见的结构之中，究竟拥有多少自由？

【BRD三部曲】一个女人、一个国家

而在法斯宾德所有关注的关系里，还有一段他始终无法绕开的关系：德国人与德国。

1945年出生的法斯宾德，几乎与战后德国一起成长。对他而言，德国的过去并不是遥远的历史，而是与自己成长经历重叠的一部分。

因此，从纳粹时期到战后西德，德国始终是法斯宾德作品中一条持续存在的线索。《莉莉玛莲》回到战争年代，《柏林亚历山大广场》虽然将故事放在二战之前，却依然通过一个普通人的命运观察社会与时代如何变化。到了《玛丽娅·布劳恩的婚姻》《罗拉》《维罗妮卡·佛丝》，他的目光则直接落在战后西德。

这三部电影后来被称为BRD（德意志联邦共和国）三部曲。三部电影都以女性为主人公，分别对应着西德社会不同阶段的变化：《玛丽娅·布劳恩的婚姻》从1945年的战争废墟出发，《罗拉》进入1950年代慕尼黑不断膨胀的房地产与消费社会，《维罗妮卡·佛丝》则来到经济繁荣之后，凝视那些逐渐被新社会抛下的人。

法斯宾德很少用宏大的历史场面直接讲述德国，而是从一个女人、一段爱情、一场婚姻开始。因为战争、经济重建、资本与社会价值观的变化，最终都会进入一个人的日常生活。

这也是BRD三部曲最特别的地方：一个女人如何生活，是一个时代的回声；一个国家如何变化，也会写进一个女人的命运。

【玛丽娅·布劳恩】她的战后人生

在法斯宾德的这条创作线索中，《玛丽娅·布劳恩的婚姻》或许是最直接的一次回望。它从1945年的废墟开始，让一个女人的命运与战后西德的重建进程彼此交织。

1978年，法斯宾德开始创作这部电影。作为战后一代，他亲历的并不是战争本身，而是一个从战争废墟中迅速重建起来的德国。对他而言，纳粹时期的历史既遥远又模糊，而父辈如何走过战争，又如何在战后社会中重新开始，始终是一个无法绕开的疑问。

《玛丽娅·布劳恩的婚姻》正是在这样的背景下被创造出来的。她从战争废墟中开始自己的生活，随后进入一个秩序逐渐恢复、经济迅速增长的西德。她的个人经历，与这个国家从匮乏走向繁荣的过程彼此交叠。

法斯宾德真正关注的并不是一个女人“如何成功”，而是这种成功背后的代价。当爱情需要交换，当婚姻成为利益关系的一部分，当一个人为了在新社会中获得位置而不断妥协，私人关系开始暴露出一个社会运行的方式。法斯宾德借玛丽娅的爱情、婚姻与生存，去触碰一个更大的问题：

一个国家可以走向繁荣，但那些历史创伤真的就此消失了吗？一个社会在急于向前时，又付出了怎样的精神代价？

四十多年过去，当这段故事从银幕来到舞台，法斯宾德留下的那些关于选择、欲望与时代的问题，依然没有离我们太远。

德国邵宾纳剧院的艺术总监托马斯·奥斯特玛雅以舞台的方式重新组织了法斯宾德的电影语言，这一次，在剧场重新遇见法斯宾德与他的时代。