周末盲选看了@曌剧场的原创国风音乐剧《椒花颂声》，本以为会是现在很流行的大女主叙事，没有抱过高期待，
没想到被狠狠击中。

说实话，看之前我很怕它浮于表面。
但它没有。两位不认识的女演员，用演技和歌声，演出了在史书之下、历史之外，两个女人超越生死、超越成败的情谊。

当然聊主题之前，得先肯定主创的审美。舞台审美、文学审美，还有很多让人印象深刻的细节。

有个段落，舞台上一条巨大的红绸，一头缠绕勒住长童，另一端分别攥在李隆基、太平公主、上官婉儿手里，三方像拔河一样角力拉扯。

这个意象太高级了。红绸是什么？红绸是权斗的纽带，也是绞索。而红色，是宫墙绮罗也是鲜血。

关键舞台上，立场博弈，但拉扯的代价却传导到被绸子捆住的平民长童身上。
他们甚至未必是刻意要杀害这个普通人，只是大家都在争夺自己的诉求，但悲怆的是，
无人顾及绸带另一端被绞住的凡人。

困兽之斗段落，唐隆政变对峙，观众直观表层叙事里，是姑侄权力决战，女性败给男性帝王。
但舞台光影呈现呢？是巨大绿色光阵形成的牢笼，将两人通通囚禁，这才是段落巧妙而震撼地方，

这代表《椒花颂声》跳出了两元对立，不只共情女性的困境，而是看见这套体系，
自上而下，吞噬各个阶层，不分性别。

还有很多让人动情的地方，是细节、是台词下的文学审美。
比如公主那句“待我出嫁，迎你出宫门”，是少年人最赤诚的承诺。可现实是，她们走向了两端，
而上官婉儿为了抱负，只能委屈自己。太平公主会说：“你放弃的东西，我会找到的。”
这句话，它不是安慰，是承接。
她们惺惺相惜，又互为一体。一未走完的路，另一个人替她记住。

《椒花颂声》写的是另一种东西，两个人出身天差地别，身利益可以让她们结盟，
但精神上，她们真正懂得彼此。
她们看见了对方身上的抱负、身不由己。

上官婉儿说：“纵使女流，也能改变。这是我要走的路。”太平公主在夫君去世时说：“不用扶，我自己站得住。”两个人的倔强，是共存的。

所以墓志铭这块石头，是败者留给败者的悼词。
“千年万岁，椒花颂声。”这不单单悼念婉儿一个人。它是对被正史边缘化女性的一声回望。

这样的音乐剧太棒了。它让我们看到，历史中两个女人如何把书写权，从别人手里夺回来。
哪怕输了，也没有把定义自己的权力交给胜利者。她们只需要留了一句话，
在石头上，那代表时间深处，它会一直有回响。#原创音乐剧椒花颂声 #曌剧场 @曌剧场 #走进剧场有梦做 @演出薯