改革开放初期电影工作者在创作观念上的一些突破和探索
十年动乱结束后，电影工作者是带着一种使命感和迫切性进行创作。首先，他们仍然要刻画和讴歌民主革命时期的丰功伟绩，比如《大刀记》、《大河奔流》、《平鹰坟》等。还要揭露林彪、四人帮的篡党夺权，如《严峻的历程》、《瞬间》。年代电影感悟
他们的创作思想显然是受到“三突出”的束缚，又想要在人物和情节上尝试着突破。以著名导演谢晋为例，1977年的作品《青春》（陈冲主演）在人物塑造上还有“高大全”的局限。但紧接着的《啊，摇篮》就像北影厂的《小花》一样，突破了从前拍摄战争片的局限。
在战争与人的冲突方面，明显增加了对人道主义的思考。它们不再廉价地结合起浪漫主义和现实主义的刻板惯例，试图从电影思想和电影技术上尝试着突破。这些不但是超出了文革十年，也是超越了文革前17年所习以为常的原则和方法。
再比如战争题材故事片《从奴隶到将军》，开始细腻地触碰王明时期左倾思想对红军指战员的摧残。而《天云山传奇》则是开始批评1957年反右以来的系列问题。至于《高山下的花环》，更是要把问题引向到了80年代……这些毋庸置疑都是当时电影人集体努力的结果。