贾浅浅作品《青松》赏析：
大雪压青松，
青松不让压；
大雪硬要压，
青松没办法。
贾浅浅，你这算是诗吗？充其量只能算是一首打油诗吧。
我读了三遍。第一遍以为看错了。第二遍确认没少字。第三遍我笑了。这二十八个字，把松树写得比面条还软。陈毅写“青松挺且直”，那是骨头。贾浅浅写“青松没办法”，那是泄气的皮球。同是一个题目，差距能这么大。
有人管这叫“口语诗”。我查了查，口语诗不是这么玩的。口语诗得有回甘，得让人读完咂摸咂摸嘴。韩东写“大雁塔”，平白如水，可读完心里沉甸甸的。贾浅浅这四句，读完了就完了，跟喝了口白开水似的，啥也没剩下。
贾浅浅是西北大学的副教授。这头衔不轻。据公开报道，她出版了好几部诗集。可这首《青松》一出来，网上的嘲讽声翻了天。我翻了翻评论区，有条留言特扎心——“我儿子七岁写的树，都比这个有生命力。”这话狠，但仔细想想，不无道理。
诗歌最怕什么？最怕没劲。这诗里没有画面，没有声音，没有触感。雪是白的吗？松是绿的吗？风大不大？枝桠颤没颤？全没有。二十八个字，全是干巴巴的“压”和“让”，像两个小孩在吵架，你推我一下，我推你一下，最后谁也推不动，完事。
有人说这是“儿童视角”。儿童视角我认，可儿童视角不是儿童水平。顾城写“黑夜给了我黑色的眼睛”，那是儿童视角吗？是。但那里面有一种惊人的洞察力。贾浅浅这个，只有视角，没有洞察。看见雪压松，就写雪压松。这跟拿手机拍张照有啥区别？
我特意去翻了翻她别的诗。《朗朗》里好歹有股子野劲儿，《黄瓜》里还有点身体感。到了《青松》，野劲儿没了，只剩个空架子。就像一个拳击手，以前好歹还能挥两拳，现在直接躺地上了。读者不买账，太正常了。
网上热传的版本有好几个。有人把最后一句改成“青松笑哈哈”，味道立马不一样。还有人改成“青松发芽啦”，一下子就活了。这说明什么？说明读者比诗人更懂诗。一个简单的改动，生命力就出来了。贾浅浅缺的，恰恰是这点对文字的敏感。
我认识一个老农，大雪天去林子里看树。回来跟我说，松树被雪压弯了腰，可太阳一出来，雪一化，唰地就弹回去了。他说“弹回去”三个字的时候，眼睛都是亮的。这才叫观察。这才叫语言。贾浅浅要是见过这场景，绝不会写出“没办法”三个字。
有人说我苛刻。一个副教授写首打油诗怎么了？我说没怎么。可你顶着诗人的名头，拿着教授的工资，出着诗集卖着钱，就拿出这玩意儿？读者不是傻子。十万条调侃背后，是十万次失望。
这首诗最大的问题，不是押韵太简单。不是用词太白话。是它没有诚意。写松，你至少得去摸一摸松树皮吧？至少得让雪落进衣领里凉一下吧？什么都没有。坐在暖气房里，脑子一拍，四句出来了。这种写法，对得起“诗”这个字吗？
我翻了近一个月关于贾浅浅的讨论。支持她的人说，诗歌该有包容度。包容我同意，可包容不是降低门槛。足球门框不能因为踢不进去就加宽三米。诗歌也是。要是“青松没办法”都能算好诗，那全中国会写字的人，个个都是诗人了。
说到底，读者要的不是花里胡哨。要的是真东西。真感受。真观察。哪怕你写“雪把松枝压断了，咔嚓一声，我心疼了一下”，都比这二十八个字强一百倍。起码那里面，有你这个人。
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