何绍基临摹《争座位帖》从不亦步亦趋，那些满纸烟云的临作到底是天马行空的亵渎神作，还是真正将颜真卿的“屋漏痕”吃深悟透的大神笔法？

你要是拿字形去比对，何绍基临的《争座位帖》，那简直是对原帖的“糟蹋”。原帖的激越跌宕，字形边界很清楚，到他手里全化成了一片苍茫。他不拷贝形态，而是想还原一种状态。

还原什么呢？就是颜真卿写那篇稿子时的心情，那种悲愤、不计工拙的冲动。还有更根本的，就是那种像“屋漏痕”一样的运笔质感。“屋漏痕”没有固定的画面，它是一种感觉的描述，是水在土墙上往下蠕动的轨迹，是阻力之中的前行。

何绍基抓的就是这个核。他用长锋的软毫，饱蘸浓墨，再用他那套回腕法来写，追求的就是那股子不顺溜的阻力。临写的时候，他听任笔锋在阻力中自己绞起来、散开、变形，弄出一片烟云模糊的样子。

这看起来是随心所欲，实则恰恰是他严格遵循他理解的那个颜真卿用笔之道。他不是在临摹一个作品，而是拿身体去实践一种用笔的理念。所以，这绝不是亵渎，反而是彻底吃透了之后的一种再创造。