曾国藩断言其“必传千古无疑”，那么对比同期的馆阁体书法，何绍基这波备受争议的“险绝叛逆”审美，真的能在艺术性上实现绝对碾压吗？

曾国藩那句话，很有分量。拿何绍基跟馆阁体对比，比较的不是谁写得好，而是两套完全不同的价值观。馆阁体的初衷是实用、公共、规范，追求技法上的稳定与大众审美的最大公约数。从这个标准说，它做到了头。

可何绍基要的是个人表达和艺术史的厚度。他的“险绝”，不是瞎写，是从篆、隶、北碑里长出来的。他把古老字体里的结构方式和用笔习惯，转到了行草里头，于是就把二王帖学建立的那一套、后来被馆阁体固化的规矩给打破了。

所以他的字，看着不那么正，甚至别扭。可正是这些不和谐，让字有了一股子原始的冲劲和历史的份量。馆阁体精工，可是近乎冷冰冰的没有温度。何绍基的字是热的，有冲突感。单就艺术所要求的独一无二、深刻程度和创造性来说，他的“叛逆”格调更高。这不是简单的一个压过一个，而是他开了另一扇门。