TNABO 《后室》只用了6天，就成为A24北美影史最卖座电影，于周三正式突破1亿美元票房，超过半年前《至尊马蒂》创下的9600万美元纪录。

比起票房数字，更让人津津乐道的，是影片背后年仅20岁的导演凯恩·帕森斯。他并非科班出身，而是从油管一路成长起来的创作者，从小自己拍视频、做特效，如今闯入电影行业，拍出了能与主流大片分庭抗礼的作品。在很多人看来，这几乎就是现实版“大男主剧本”。

不过本片监制温子仁在最近接受采访时，给出了一个比外界更开明、也更有意思的看法。在他看来，油管本身就是一个培养电影人的场所，而这些互联网平台不是在和电影行业抢观众，相反是在给电影行业输血。因为无数视频创作者每天都在用有限的预算和资源，尝试抓住观众的兴趣与注意力，本质上和过去那些拍短片、跑电影节寻找机会的年轻导演并没有区别。

他甚至直言：“像油管这样的平台，其实就相当于一个电影节，只不过它能让创作者立刻把作品送到全世界观众面前。”

温子仁认为，油管和短视频平台培养出来的创作者，还有一个传统电影体系新人未必具备的优势：他们还没有被好莱坞那套商业逻辑彻底塑形。具体表现在，他们不需要时时刻刻考虑首周末票房、市场测试、制片厂博弈，也没有那么多行业包袱。很多时候，他们最关心的只有一件事：观众到底想看什么。

某种意义上，这类背景出身的内容制作者，或许比传统路径成长起来的电影人更纯粹，也更少受到犬儒主义的束缚。

另一位恐怖片大佬杰森·布鲁姆也表达了类似观点。他甚至表示，凯恩·帕森斯和《后室》的出现，让他想起了上世纪60至70年代的新好莱坞浪潮——当时一批年轻导演突然崛起，在旧体系逐渐失效的背景下迅速接管行业，包括史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯、布莱恩·德·帕尔玛以及朗·霍华德等人。

布鲁姆强调，在每一次行业更替中，恐怖片似乎都扮演着特殊角色。因为它拥有稳定且庞大的市场，同时成本相对较低，是最适合发掘和押注年轻导演的类型片。当年温子仁就如此，布鲁姆也如此，甚至更早的斯皮尔伯格，也是在《大白鲨》出来后一战成名。

在这两位行业大佬看来，《后室》的成功传递出了一些值得关注的信号：

- 视频平台未必是电影的敌人，它们也可能成为电影工业的人才培养基地；

- 油管一代已经长大，他们进入电影行业，未必是在葬送好莱坞，反而可能成为好莱坞的新鲜血液；

- 今年北美电影市场的回暖不必大惊小怪，因为更值得关注的是60年后的今天，好莱坞是否正在迎来又一次属于年轻创作者的新旧交替。