电视剧八千里路云和月喜欢八千里路云和月中一些浪漫的表达和一些隐喻镜头，张永新导演没把战争拍成硝烟与炮火的堆砌，而是用很多人间烟火和隐喻意象来表达人民的气节和山河的破碎。剧中有很多反复提及的隐喻向，太爷张汝贤之前在收容所的墙壁上刻着“亦余心之所善兮”，再被逼迫向日本人道歉时，说的也是“虽九死其犹未悔”这里隐喻的就是屈原，张汝贤身处沦陷被囚受辱，仍宁死不屈守节不降，他的以死唤醒国人之志，对应屈原的投江明志、殉国殉道。张汝贤就是现代屈原的隐喻。

还有关于孩子就是未来希望的隐喻，即使国家民族蒙难，收容所中仍有老师在教导孩子们“中国不会亡”，丁玉娇和曾雪飞在路上看到可怜的孩子也都会施以援手，孩子代表的是未来，这一意象更是代表着中国的希望，所有人都满怀希望，都在为未来埋下希望的种子。 贯穿全剧的明月是八千里路云和月的核心意象，这轮清辉照亮过战壕和万家烟火成为时代的见证。它既是月圆人缺的写照，道尽人们对团圆的期盼和生死离散的撕裂。同一轮明月横跨前线与后方，将家国大义与亲人的思念紧紧相连，这明月是黑暗岁月里的光，隐喻着中华民族生生不息的坚韧和希望。而剧名《八千里路云和月》是全剧的精神坐标。岳飞的词句是将士千里转战的征程，是平民颠沛流离的行路艰难。张云魁浴血奋战却蒙冤，孟万福从厨子到守护者，丁玉娇从知书达理到坚守家园，每个人都在八千里路上用血肉护山河用坚守换希望。这八千里路是地理的距离也是精神的跋涉，中国人的脊梁也在八千里路上愈发挺拔。有人说战争剧要燃要炸，但我更喜欢《八千里路云和月》这种意象的浪漫表达，屈原的气节、明月的希望、烟火日常的入心，这些看似柔软的意象实则是内容表达上的巧思和突破，和很多传统抗战剧侧重战场和战略布局的宏大叙事不同，八千里路云和月把镜头对准厨房灶台，街头巷尾这些充满生活气息的日常场景，却让每个观众都能在镜头里看见他们在苦难里的坚守，和屈原式的“虽九死其犹未悔”的信仰，让厚重的历史走进烟火人间，张永新导演这种表达真的很高级~喜欢！ 八千里路云和月 我的评分：